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1、 皮影戏(平江皮影戏)
2、 戏曲传入平江，距今已有六七百年(可能更早，有待考证)。平江地域广，但戏曲表演大同小异，风格基本统一。
3、 平江皮影戏有两个特点：一是原名失传；第二，没有文学剧本。艺人说“戏在心里”，代代相传的剧目都是逐字逐句的。
4、 平江是山区，交通不便。皮影戏团人少，一般三五个人，有时只有两个人会唱。剧团表演的道具便于携带，所有的“影子人”、道具、乐器都装在一对箱子里，一个人扛着。舞台用竹子搭起，拆开后扎成一捆，艺术家称之为“把手”，一人扛在肩上。剧场场地没有限制。可以在大庙戏台、中庙下殿、小庙前、农家乐正门内外、街道两旁店铺前搭起表演的戏台。这些有利因素使皮影戏艺术遍布城乡。
5、 平江戏的专业角色与巴陵戏和湘剧相似。分命、丹、净、终、丑。每一句台词都要分年龄，艺人要根据自己的专业年龄来发音和演唱。萧声和郑丹用假声，叫小声；脸沙哑地哭；红色要用老虎嗓子唱；老聃的发音应该是低沉而模糊的，可以听得很清楚。这部48年的皮影戏是一部启蒙剧，也是一部训练基本功的戏。要把各种“全合一”、“全合一”、“铁合”、“铁合”(或孤合)背下来。“吟”是舞台的引子，“白”是固定的诗句，“通”是所有分支使用的，“铁”(“顾”)是特定人物使用的。歌词也分一般词、铁词(或孤词)、水词。“一般词”是每部剧同一场景中常见的歌词；“铁词”(“孤词”)是某一剧中某一特定人物、场景的歌词；“水词”是演出时现场编的，类似于“即兴诗”。编水词需要平时积累素材，掌握节奏，现场进入角色，思维敏捷。
6、 平江戏的声腔可分为琴腔和唢呐腔(南江艺人称之为宋腔)两大类。在一些唢呐剧中，第一个上台的人的第一段也有钢琴曲。此外，有些剧目的某些片段唱出了“古玉道情”、“莲戏班”和特殊小调等字样，属于辅助重音。
7、 秦腔属于汉剧系列。巴陵戏、湘剧源于汉剧，是平江流行的剧种，过去统称为“巴湘剧”。平江皮影戏的锣鼓、南路、北路的各类唱腔风格与汉剧、巴陵戏一脉相承。它由艺人口耳相传，加上平江音的差异，与汉剧、巴陵戏并不完全相同。
8、 唢呐腔(唱腔)是皮影戏传入平江后产生的新腔。它不同于其他任何剧种，是平江皮影戏的独特风格。它类似于越剧的清唱剧和湘剧的高腔，在清唱剧中加入了唢呐尾调，但其音色和韵味与湘剧的高腔完全不同。它的歌词是上下句，每句话一般都是七个字。
9、 平江戏中有许多特殊的曲调，多用于一两个人物从事一项简单而枯燥的活动时，如耕田、锄棉、放哨等。以此来缓解疲劳，放松忧虑，原谅自己，取笑自己。歌词与剧情无关。有些歌词是故意讽刺或者错别字。它们是清唱剧的形式，发音准确清晰，根据每个单词的发音押韵。加入打击乐器或演奏唢呐为他们伴奏。
10、 皮影戏比光戏早，所以皮影戏里的小原著比较多。但在皮影戏中，有时会唱出“花鼓戏”和“平江花灯戏”的曲调，而
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