DrorBenshetrit的纽约工作室正在伊斯坦布尔附近开发一个巨大的城市岛。现在有一些大家很感兴趣的变化。由于我们想清楚地知道DrorBenshetrit的new york工作室正在伊斯坦布尔附近开发一个巨型城市岛，边肖特意为您带来具体信息。
Drobenshetrit表示，越来越多的客户被“与众不同的想法”的设计师所吸引，而建筑师则受到他们知识的限制。DrorBenshetrit的纽约工作室正在伊斯坦布尔附近开发一个巨大的城市岛。
工作室Dror的创始人Benshetrit是为数不多的尝试大型建筑的成功设计师，包括Thomas Heatherwick，Karim Rashid和Nendo的创始人佐藤大树。
Benshetrit告诉Dezeen:“今天我肯定会看到越来越多的设计师做建筑，我想我会看到越来越多。”“获取知识的方式在变，与专家的接触也在变。它会产生不同的讨论和不同的结果。”
“很多很多年前，有创造力的人常常不止做一件事。把艺术分成许多不同的专业领域。我发现这种情况正在改变。”
Benshetrit还提出，当代教育无法让建筑师为现实世界的建筑项目做好准备。
他说，“我认识很多建筑师，他们没有资格建造任何东西。”“我们所有的建筑客户都以与他人合租为荣，以至于我不是建筑师。”
“(他们认为我们)对事物的看法不同。我觉得是真的。有时候知识会限制你。”
Benshetrit现年38岁，出生于特拉维夫，曾就读于荷兰埃因霍温设计学院。25岁时，他搬到了纽约，并于2002年成立了自己的工作室。
Benshetrit为其公司的第一个建设项目——阿布扎比海岸外一座私人岛屿的135，000平方米的总体规划——设计了24栋绿草覆盖的海边别墅。
他解释说：“这实际上是在该地区激发了一种新的类型，真正考虑到了奢华的意义，这种想法已经演变成了这种制造大型建筑地毯的想法。”“有这样想法的建筑师，真的需要训练吗？不一定。”
他的客户现在从时装设计师Yigal Azrouel到意大利设计品牌Alessi，再到美国箱包公司Tumi。然而，他最著名的设计仍然是2009年卡佩里尼生产的孔雀椅，它已经在蕾哈娜的音乐视频中展示过。他还为各种房地产大亨开发了许多概念摩天大楼设计。
在过去的两年中，他的公司一直在研究QuaDror，一种独特的结构节点系统，以及伊斯坦布尔的主要城市规划项目。
最大的提议名为Havvada，是利用从土耳其首都正在建设的运河中挖掘出的土壤，在海岸上建造一个新的岛屿。该岛的总体规划面积为16，535，000平方米，将由六座“巨型穹顶”山丘和位于中心的一座坍塌的山丘组成——所有建筑都被平坦地包裹在它们周围。
Benshetrit说，“是否建造它几乎无关紧要，因为讨论的主题是城市网格是3D而不是2D的可能性。”
阅读我们采访Dror Benshetrit的编辑记录：
安娜温斯顿：你认为不成为一名训练有素的建筑师对你有好处吗？
Drobenshetrit:好的。我认为我们今天所有的建筑客户，或者实际上自从我们开始建筑以来，总是以与他人分享为荣，以至于我不是一名建筑师。
他们就像，他只是想法不同，他们做事不同，看待事物也不同。我觉得是真的。我觉得有时候知识会限制你。
安娜温斯顿：现在确实有更多的设计师做建筑。
Drobenshetrit:今天我肯定会看到更多的设计师做建筑，我认为我们会越来越多地看到。获取知识的方式在变，获取专家的方式也在变。也许另一种与自我的关系创造了一种新型的工作关系，我认为这种关系会创造出各种各样的新情况。它产生了不同的讨论和不同的结果。
安娜温斯顿：设计师是否合格还有问题吗？
Drobenshetrit:没有人用我的草图来建筑。事情不是这样的。创意(尤其是建筑创意)需要经历很多阶段和形式才能成熟和准备好。所以你说的“合格”，真的是一个棘手的问题。我知道许多建筑师没有资格建造任何东西。
在每一个建设项目中，我们都在适应。我们与记录建筑师和结构工程师合作，所以我们总是确保房间里有成年人。
创新通常发生在结构系统中。然后我们给工程师看，再给建筑师和其他合作伙伴看。对话就是这样发展的。当我们说我们是思想驱动的修行，就是这样。它是关于提出一种方法，并使想法的种子最终发展成为一个非常复杂和有趣的建筑项目。
安娜赢了
ston：您认为您是最早开始进行此类建筑项目的设计师之一吗?Dror Benshetrit：您还在想什么?Thomas Heatherwick不是建筑师。他可能在相似的时间玩过建筑。我将其视为一种思考方式。
如果您从本质上考虑我们的第一个建筑项目，并考虑该项目的开始方式，那么实际上就是在激发该地区的新类型，真正考虑豪华意味着什么。后来演变为创建这种大型建筑地毯，这种大型植被屋顶结构的想法。您真的需要通过培训才能成为一个架构师来提出这样的想法吗?不必要。
安娜·温斯顿(Anna Winston)：您之前曾说过，我们可能会看到更多，因为设计师可以有不同的想法。
Dror Benshetrit：我们曾经听过很多人说我们是跨学科的设计实践。我认为其中很多是因为我们意识到我们需要保护某个愿景。当我们在2003年为Rosenthal设计花瓶《 Vase of Phases》(这几乎是我们在市场上的第一款产品)时，我们立即问Rosenthal：“您打算如何包装它，谁来照相，如何展示?在商店里吗?” –因为我们认为与其他创意专业有关的所有这些不同事物都应该非常符合我们的愿景。
他们基本上将问题转给我们，说：“那么您想如何看待它的包装，您想如何看待它的照片，您想如何看待它的显示?您能帮助我们想出这个名字吗? ” 如果您可以从事此类项目，那么担任创意总监将非常有趣。它开始演变为无限的创造力。
建筑只是室内设计之后的一次演变。对于我的第一个内部项目，即Meatpacking中的Yigal [Azrouel]商店，情况几乎相同。客户说：“嗯，您是产品设计师，而不是室内设计师”。但是，通过向他展示我们具有适合他如何将服装翻译为空间的特定愿景，我们实际上可以为其他类型的项目和不同规模的翻译创建这种翻译。
我认为这种趋势在首先从概念上思考的人，对设计有一定意识形态的人中可能会越来越明显。通常是创造机会。我今天知道很多设计师，如果您问他们是否对建造建筑物感兴趣，他们会说绝对可以。
许多很多年前，有创造力的人过去所做的不只是一件事情。教育将艺术分为许多不同的专业领域。我看到这种变化。我认为它在过去更加普遍。
安娜·温斯顿(Anna Winston)：您为什么决定在纽约居住?
Dror Benshetrit：实际上我是1998年在上学之前第一次搬到纽约，甚至在我致力于设计之前-当我还是一个艺术家的时候，我认为也许我应该检查一下设计的全部内容。我来到纽约寻找学校，并很快意识到我不想在这里学习。我想去欧洲。
但是纽约有某种吸引我的东西。我认为这是大熔炉，这是艺术和建筑的极端文化中心。后来，当我意识到我们在欧洲所认为的当代与美国所认为的当代之间的差距时，我感到有必要将其最小化并为此而存在。这个国家在许多层面上都着迷，但差距仍然很大。
安娜·温斯顿(Anna Winston)：该市有很多非常知名的企业，特别是在建筑领域。你和那个竞争吗?
Dror Benshetrit： “竞赛”一词很有趣。我们正在竞争，但是在这里正在进行的工作之间也存在着对话(无论是口语还是潜语)。
在称其为美学之前，我会退后一步。对话的变化非常快-我们不是纽约唯一谈论创新，谈论改变游戏规则的人。
在过去的十年中，纽约多次重新定义了奢侈品的定义。我们曾在2007年，2009年和2012年谈论过与众不同的奢侈品，而今天我们谈论的却有所不同。这些谈话在纽约发生，但在米兰发生的不那么频繁，在马来西亚发生的不那么频繁，在瑞士发生的不那么频繁。
安娜·温斯顿(Anna Winston)：是因为市场是由开发人员主导的，而公共工作却更少了?
Dror Benshetrit：不。我认为这里的市场看向明天而不是昨天。在纽约，时尚界非常重要，时尚界也在不断思考。我们被那包围了。
[但是]很难避免设计中的财务对话。我们支付的租金，建筑成本，原材料价格-这些都越来越高。它创造了一定的词汇量和某种全球化，全球思想，这也非常有趣。
这里缺少的是一些产品设计。自从开始练习以来，我从未与美国家具制造商合作过。
是的，我们与Tumi等美国公司合作。但是我是专门针对家具的，因此我们只与欧洲品牌合作。我们关注的事物类型–美学，质量，围绕这些作品的对话–更多与欧洲品牌有关。
我什至从未想过：“哦，如果您使用的欧洲公司这么多，为什么要在纽约?” 因为我认为这个世界比那更大。如果我们只做家具–是的。我为什么要来回旅行?但是，如果您正在谈论一种更全面的设计方法，那么对于我们而言，这样做是有意义的。
我开始关心自己，开始自己的练习，因为不愿意改变自己的自然行为(成为别人的妓女)而固执己见，不去为任何人工作。我没有上商学院，也没有学习法律。在处理产品，内饰和建筑时，我没有研究所有必需的东西。但是在纽约，您可以学习那些东西。
Anna Winston：您的最新项目使用了您一直在开发的新几何。您能解释一下这是怎么回事吗?
Dror Benshetrit：发明本身，基本几何形状一天之内就发生了，但是我花了五年的时间才理解它![QuaDror]基本上是一种新型的铰链。它不是在2D轴或单个轴上工作的铰链。它有一个对角线轴，所以旋转点是圆形的–在零件中形成了一个非常奇怪的角度。因此，我们需要创建参数化软件，该软件花了我们一年的时间为各种不同的应用程序进行编程。它可能具有声学上的好处，它可能具有巨大的承载能力。
我们决定推出它并与世界分享。我们从中学到了很多。像我们如何许可它?家具领域的许可交易与基础设施领域或建筑领域的许可交易完全不同，因此我们已经精疲力尽。因此，我们决定退后一步，我们说好，让我们真正了解我们所做的事情。
安娜·温斯顿(Anna Winston)：您的工作是产品设计的多少，而建筑的工作是多少?
Dror Benshetrit：确实取决于。两年前，我们赢得了两个非常大的建筑委员会。这些项目在伊斯坦布尔，我意识到我必须放手一些东西并搁置一些东西才能做到这一点。因此比率在一夜之间发生了变化，因此我们不得不暂停许多产品项目。
现在比率开始回落并发生变化，我们将以不同的方式生产更多产品。两年过去了。意大利的情况发生了很大变化，因此对话也发生了变化。创新方法已经改变。
新的参与者涌入。一些人决定自己生产产品，因为他们不喜欢结构或不喜欢自由或控制。
当我们首次推出孔雀椅时，我们同时为Target推出了一个系列，并选择并排展示。就像，好吧，您可以购买整个系列一百次，但仍然买不起那把椅子!Target系列的表现非常出色，销量也非常出色。同时，孔雀椅引起了很多关注，并被添加到大都会艺术博物馆的永久收藏中。那么，更重要的是什么?我认为答案是两者兼而有之。
椅子被接纳为大都会的那一周，蕾哈娜(Rihanna)在音乐录影带中使用了孔雀，所以你也可以问自己-“一周之内，有4000万人在Youtube上看到了这把椅子，而每年有30万人次访问大都会。更重要的是?” 我们看待文化的方式和看待文化贡献的方式每天都在变化。一切都是相关的，并且一切都以一种或另一种方式适用。
我们的第一个国际委员会带来了十亿美元的销售额。我从未上过建筑学校，但我意识到了想法的力量。这如何影响到我过去完成的某些产品设计?他们在文化上重要吗?
然后这个项目-位于伊斯坦布尔郊外水域中的概念性城市-再次改变了我的看法。我们能否有一个简单的想法可以催化新的城市模式?答案是肯定的。不管是否建造，都几乎无关紧要，因为讨论的话题是城市网格可能是3D而不是2D。
当您考虑这些事情时，就可以开始将它们与其他一些东西放到一起。我们所做的不只是设计，它还在改变人们使用行李的方式–事实上，您可以更换背包，使它看起来像个手提袋，当您参加会议或会议时，它看起来像背包一样。健身后马上背着背包去参加活动感到很愚蠢。我认为这对您的健康有所改善。对我来说，对话与思考城市规划一样重要。
安娜·温斯顿(Anna Winston)：但是，伊斯坦布尔的项目是巨大的城市规模的项目，而意大利或这里的项目规模较小，它们是不同的项目。
Dror Benshetrit：但是有时候它们同样有意义。当我在荷兰上学时，有人在我们的公寓里留下了一把非常非常非常好的刀。在那之前，我从未拥有过一把非常好的刀。突然之间，我意识到自己喜欢切蔬菜，吃得更多，变得更健康。都是因为我有一把更好的刀!对我来说，这是幸福之谈的一部分。